|
|
|
 |
 |
|
| Музыкальных проектов |
3605 |
|
| Музыкантов |
10435 |
|
|
|
|
|
|
|
Статьи на Дальневосточной музыке
|
|
Александр Волков ФОРМАТ КАК СПОСОБ САМОИДЕНТИФИКАЦИИ СРЕДНЕСТАТИСТИЧЕСКОГО ЛОХА | 2004 |
Читали: 17457 | Отзывы: 14
Легенда гласит, что, во время оно, отечественная вычислительная техника была уровнем не хуже американской. Но была принята экономная тактика борьбы с США под неофициальным названием "тактика срезания углов". Некоторое время с умным видом велось наблюдение за движениями компьютерного монстра IBM, а затем быстренько перенимались последние и окончательные достижения. Этот технический бред назывался ЕС ЭВМ. Итогом этой диверсионной (для них по форме, для нас по сути) технической политики стало сначала постепенное, а затем, с появлением PC, и безнадёжное отставание. Упрощение, надежда на то, что гипотенуза окажется жирнее, чем катеты – типичное порождение психологии добычи сыра при помощи мышеловки. (История компьютеров в России от древности до наших дней. Альманах. Издание 13-е, исправленное. Киев. 2202 г.)
Осторожно! Полное форматирование приводит к уничтожению всего… Восстановить что-либо будет невозможно. (Борис Богумирский "Windows"98. Энциклопедия". СПб, Питер Ком, 1999 г.)
Формат – от Форма, лат. forma – вид, наружность. (Словарь иностранных слов.)
У колыбели с Кушниром
Как сказал классик: "…произведений товарища Н. я не читал, но скажу…" Ну а я практически не слушаю радио. Более того, и в предыдущие эпохи мой опыт в этой области был ограничен "Радионяней", офигительным хэппинингом "КОАПП" и "Голосом Америки". Я ужасно злюсь, когда кто-то включает радио. Я не могу слушать по радио музыку. Я вообще не понимаю, как можно слушать что-то, навязанное извне, в навязанной извне последовательности, да ещё с чужими идиотскими комментариями. Поэтому я очень рассердился, когда узнал, что на радио существует какой-то таинственный формат, который никого никуда не пускает, и очень удивился, что сам имею к этому некоторое отношение. Когда же, не так давно, я услышал, как такие диаметрально противоположные персонажи, как Ник Рок-н-ролл и Сергей Пенкин говорят о ситуации и виновных в ней людях в очень близких выражениях, то тут уже проблема из разряда шутки и частичного непонимания стремительно мутировала в остросоциального монстра.
Все мои друзья с мало-мальски устоявшимися вкусами недоумевают. Почему нет специализированных радиостанций? Где обычный мейнстрим? Где хард? Где блюз? Где джаз? Где лаунж? Где эстрадные оркестры, наконец? Всё сориентировано на тот человеческий студень, что болтается между клубами по ночной Москве. Считается, что музыку в основном покупают тинэйджеры – главные жертвы рекламы. Но ведь не только! Система вкусов – живой организм. Следствие ситуации – непропорциональное увеличение количества лотков с "серьёзной" музыкой на Горбушке. Там слова "блюз" или "этника" встречаются куда чаще, чем дэнс, попс или хип-хоп, что бы не утверждали "продвинутые" СМИ. Так что оставим вопросы определения рейтингов. Рейтинг будет объективен лишь тогда, когда будет учтён каждый приёмник. До того это ложь и провокация. Также появление новых альбомов исписавшихся монстров типа Хэнсли или Блэкмора вызывает ажиотаж даже близко не сравнимый с эффектом от большинства альбомов лидеров хит-парадов. На этом фоне тот факт, что западные корпорации разрывают контракты со старыми звёздами, выглядит как вполне продуманная политика. Видите ли, диски Джаггера и Маккартни плохо продавались в первую неделю! Да вы посчитайте эффект лет через десять, уроды! Или не надеетесь дожить? Деньги корпораций фактически вкладываются в уничтожение культуры путём создания параллельной псевдокультуры (и псевдоконтркультуры, кстати). В общем смысле формируется псевдореальность, оформленная псевдоискусством и псевдомузыкой, в частности. Все эти процессы хорошо видны и у нас.
Недавно Митрофанова в телеэфире у Диброва, говоря о формате, предложила зайти в "Макдоналдс" и убедиться, что там вы никогда не найдёте, допустим, яичницы. Вот это-то и есть типичный пример передёргивания. Формат по-русски это не когда что-то есть тут, а что-то там, а когда настоящего-то нет нигде! Кругом одна яичница! Yesterday, блин. Но и сравнение ведущей прогрессивной отечественной радиостанции со штатовской забегаловкой очень и очень симптоматично. Действительно, пример Запада с сотнями радиостанций стоит у всех перед глазами, да и само понятие формата тоже пришло оттуда. Но там это не столько вопрос ограничения, сколько вопрос "фишки", возможности выделиться среди конкурентов. Они ограничивают себя в борьбе за слушателя, наши ограничивают слушателя в борьбе за себя. Опасения, что русскоязычное радио не выживет, имели под собой все основания в начале 90-х. Только повальная мумитроллизация и орокапопсение позволили удержаться на плаву.
Дело, собственно, было так. Где-то в конце 1996 года Бурлаков раздавал кассеты будущих звёзд на Горбушке. Одна из них через Александра Кушнира (бывшего в качестве пресс-атташе соучастником движений всех сколь-нибудь значимых форматных артистов, за исключением "Би-2") попала ко мне, и состоялось личное знакомство с зарождающейся ласковой гидрой рокапопса. Сейчас сформировалось мнение, что некие гнусные мажоры долго не хотели признавать гигантский потенциал этой записи. Нет. Всё было гораздо хуже. Ни один из десятков знакомых, которым я ставил кассету, не сказал ничего хорошего. Да и сам я не был в таком уж восторге. Одна-две песни. Написанная и опубликованная тогда же рецензия была игрой ума, а не чувства. Так и все остальные движения радиозвёзд воспринимаются именно головным мозгом, а не спинным.
При этом Кушнир находится в состоянии постоянного деловитого восторга по поводу то Лагутенко, то Земфиры, то Петкуна. Тут нужно понимать, что он – человек, в отличие, скажем, от меня, резко сориентированный на поиски нового в музыке. Прогресс, строго говоря, для него важнее культурной и исторической составляющей. Во время первого, приватного разговора о Земфире он охарактеризовал её промозапись как альтернативный рок. Но при ближайшем рассмотрении столь любимая теперь девушка Рамазанова, оказалась музыкально ни на полшишечки не современней, чем, допустим, Шевчук. Интонационно, психологически она, как талант и человек своего времени, автоматически уместна, но при чём тут альтернатива? Давайте уже остановимся и поймём, что радио-рок – это продукт мимикрии. Он сделан с учётом производимого эффекта и потому изначально псевдоальтернативен, а значит и псевдоактуален. Гонка за свежатинкой заводит ситуацию в первый тупик. Поэтому формат и не переваривает предлагаемых ему во множестве героев андеграунда. Исключение – "Ночные Снайперы", которые получили то, что хотели, сделав то, чего хотели от них.
Как охарактеризовать музыку, пришедшую к нам во второй половине 90-х и активно пропагандируемую как актуальная? Вся её актуальность оканчивается на том, что частично она заимствуется из англо-саксонских хит-парадов. Эти песенки очень часто бессюжетны, беспредметны и бессмысленны. Причём это не тот лихой абсурд, которым переполнены опусы раннего "Аквариума" или "Невидимка" "Наутилуса". Мы имеем лишь бледные посмертные маски абсурда, просчитанные имитации гениальной бессмыслицы. Поэтому они не трогают душу. Продвижение происходит за счёт клипов, извращённой сексуальности и бездумного пиара. Вспомним скачок мумитроллемании после появления клипа "Утекай". Формат вообще можно представить как обратную связь с миром клиповой культуры и телесознания. То есть это то, как пластмассовые мозги воспринимают окружающий их пластмассовый мир.
Но, даже делая скидку на аберрацию восприятия (а принципиально ничего нового не появлялось перед глазами с конца 80-х), всё равно нужно признать, что многие звёзды конца 90-х – это очень неритмичная и незаводная музыка, которую с некоторой натяжкой можно было бы назвать эстетской. Принципиально средние темпы композиций – характерная черта этих похожих, как однояйцевые близнецы, команд одного хита. Они и не пытались конкурировать с баронами дискотек. Волки остались сыты, рынок не пришлось делить заново. Первый раз это бросилось в глаза на давнем совместном концерте "Мумий Тролля" и "Воплей Видоплясова". "МТ" только вошёл в моду. Лес рук приветствовал каждую композицию Лагутенко, но ко второму куплету становилось уже невозможно хлопать в такт, и руки опускались. И это притом, что Цалер, Пунгин и Сдвиг приличные музыканты. Пришлось срочно гнуть под формат драйвовые коллективы типа "Zdob Si Zdub". Молдаване теперь старательно делают нам Бреговича, публика же беснуется, и остаётся только грустить об их прежних диких и непричёсанных ритмах. На этом компосте произросла технологичная и бездушная по сути культура ремикса – букет пластмассовых цветов на могиле рок-культуры, прикрытый фиговым листком постмодерна.
Отсюда определение – форматная музыка означает бесстильную (хочется сказать "бессильную") среднетемповую кашку из компонентов, имитирующих натуральные, но по сути своей искусственных. Это продукт быстрого приготовления, потребления и переваривания. Секс не выше колена, драйв до первого припева, провокация не глубже цвета волос. Всё это вписывается, кстати, в эстетику глэма, которая честно изначально и позиционировалась Бурлаковым. "Утекай Звукозапись" открыла новый период в русском шоу-бизнесе, указав короткую тропинку для десятков картонных героев рокапопса, но обратный отсчёт оказался, увы, невозможен. Заумный концептуальный квазипопс и сознательное ускушнение материала на фоне сладкоголосого пиара не позволили слиться с новым пейзажем, и из героев их, похоже, выбросило. Никто ещё не возвращался от попсы к музыке, а от формата к искусству.
В постели с радио
Итак, взлёт Лагутенко не имеет отношения к музыке. Этот взлёт – продукт социальный – реакция на предсказуемость того, что было тогда в топе. От бездарной попсы до рок-звёзд 80-х разной степени безнадёжности, именуемых подросшими акулками пера говнороком. Кто же это был, кстати? Первая пятёрка рейтинга популярности по категории рок-поп выглядела так: Алла Пугачёва, Майкл Джексон, Мадонна, "На-На", Филипп Киркоров (данные InterMedia, 1995). Понятно, что на этом фоне последовавшее вскоре восхождение "Мумий Тролля" вызвало эйфорию. Понятно, что на этом фоне призыв начать нашествие на жирных свиней-продюсеров, душащих все и вся, нашёл конкретный отклик. Но был ли мальчик? Популярность "МТ" вызывала недоумение журналистов и спровоцировала ошибочное представление самой группы, что можно быть наверху, не играя новую интересную музыку. Что-то типа плавания без движения конечностями. Недавно изданные на видео старые (1997 год) клипы группы, пробившие тогда стену непонимания, говорят сейчас о многом. Илья действительно не такой, как все, и обещает тайну. "Маниак" – такая же реальность подросткового сознания, как и целина, и БАМ во время оно. Но, как показали события, эта новая реальность оказалась куда более удушающей, так как базировалась именно на провозглашении свободы, давала надежду, но тут же показывала глянцевый форматный кукиш. Процесс быстро вошёл в стадию идеологии, а квалификация – в нестерпимое противоречие с политикой. Формат как факт объединил всех – и "прогрессивную" "Ультру" и маргинально народный "Шансон".
Что же в реальности наполняет эфир? Бодрые зомби-стариканы, за которых давно уже не стыдно, да десяток взаимозаменяемых форматных протеже. Неестественность ситуации очевидна давно и для всех. Приходится реанимировать отработанный материал и звать вышедших в тираж звёзд.
Великий русский поэт Борис Гребенщиков пока что остаётся непревзойдённым продавцом дождя и толкователем собственных сновидений. Его умение делать вид гордо плывущего в стороне облачка – беспрецедентно. Но у нас тут такое болото, что можно загадить даже облако. Помнится, на концерте "Брат-2: за кадром" он старательно делал шоу: плёл руками нездешние узоры, пришагивал по сцене и всё такое. Но на пространстве в три-четыре песни он уже ни на кого не действует. Сценка из зала: девочка лет десяти свистящим полушёпотом удивлённо спрашивает своего папу: "Это что, тот самый Гребенщиков?" Папа (Кушнир) плотоядно кивает – Гребенщиков в тот вечер действительно был тот ещё.
На другом конце поля формата расположился светящийся отражённым светом Вячеслав Петкун. Он двинул лозунг, достойный панка в третьем поколении: "Вся музыка вокруг говно, и моя тоже!" За таким базаром-забором можно скрываться годами и спокойно творить всё, что придёт в голову.
Всё это, конечно, пришло из легенды о прошлом и совсем не похоже на предсказание будущего. Ситуация с раскруткой "рок-звёзд" суть обычное вдалбливание. Здоровая реакция на играющую второй, третий, четвёртый раз песню – это переключение канала. Для тех, кто понимает, что он ест. Для тех же, для кого всё это неважный фон, проще говоря, для лохов, не важно число повторений, и они – готовая питательная среда для зомбирования. Ведь радио – ни с чем не сравнимый фон. Его заменит только чип, имплантируемый в мозг сразу при рождении. С прошитыми в нём заранее пикающим маячком, ИНН, сотовым телефоном и прямым доступом извне к центрам наслаждения и боли. Количество людей, которые способны слушать целый день одну и ту же песню, растёт в геометрической прогрессии. Но проигранный двадцать раз за день "Аквариум" вызовет реакцию отторжения, а группа "Сегодня Ночью" – привыкание. Так что, как ни трудно в это поверить, но сотни этих тягучих песен появились вовсе не потому, что "народ так захотел".
Rock around a shit
Но почему такие шумные разговоры начались именно сейчас? Кому это выгодно, где та женщина, которую следует шерше? Почему формат ВИА 70-х, ЛенРокКлуба 80-х или чудовищной попсы 90-х не вызывали такой реакции? Почему, наконец, никто не обижается на радио "Шансон", хотя их формат стилистически куда выдержаннее и определеннее?
Сегодня Козырев жалуется журналу "Не спать": "Я прослушиваю огромный поток кассет, которые мне приносят – такая среднестатистическая гитарная мазня… голова болит от безысходности". Ну-ну… Что ты ставишь в эфир, то тебе и шлют. А имитация имитации, как и пародия на пародию – это уже высший пилотаж. Для сравнения скажем, что после умкиных гастролей в Киеве в ротацию на местные станции было взято 12(!) песен "Броневичка". Её незамысловатые песенки звучат на радиоволнах Иркутска и Воронежа, Ростова и Йошкар-Олы… А в столицах тем временем мажорят продвинутые эксперты. И можно было бы повернуться к столицам задом, но, увы, зады тут как раз о-го-го. Пассионарность – а на радио, как и в торговле, работают безусловно более пассионарные личности, чем в андеграунде или в реальном искусстве, – предполагает бездумное и безумное кипение через край, всеразрушающее "Вперёд!" под лозунгом построения НАШЕГО нового мира. Яркий прыщ этой пассионарности сверкнул поздней зимой 2001 года в телепрограмме "12 злобных программных директоров", когда коренной эмтивишник Джоня Бон Джови был принят криками типа "наконец-то настоящий рок" и "вот ОНО". Комментарии излишни, но удержаться от них нету никакой мочи. Если Бон Джови – это настоящий рок, то "Нашествие" – действительно, Вудсток. На каких музыкальных помойках выросли ребята, которые потом полюбили эту работу и такие деньги – уже никто и никогда не узнает.
Их победа родила мысль, что андеграунда больше не будет. Тут же испустила дух и другая, очень важная для 70-х иллюзия о том, что всё будет хорошо, когда к власти придут люди, слушавшие в юности Led Zeppelin. Гавелы, понимаешь. Очевидное осознание того, что за каждым Ельциным объективно идёт свой Путин, для кухонного свободолюбия, увы, невозможно. Эпоха смещённых стереотипов и стремления продать всё, что попадается под руку, превратила рок в разновидность мультимедийного кривляния, которое можно преспокойно наблюдать, брякая в такт своими бриллиантами. Ситуацию поддерживает и отношение собственно к музыке как к продукту промышленного производства. Что же, дело радиостанции – только выжимать деньгу у спонсора? Дело журналиста тогда – выжимать деньгу у музыканта, а дело музыканта – выжимать деньгу у зрителя. Чем занимаются безработные – спросите у вечерних прохожих.
Стандартное оправдание ситуации каждым вторым программным директором звучит теперь так: "У нас есть чёткие представления о том, что хочет аудитория, и мы выполняем её желания. Мы не заняты духовным или ещё каким-то воспитанием подрастающего поколения, зачем нам это? Мы просто играем хорошую, модную музыку". Эти люди явно уверены в том, что функция СМИ при капитализме – только баюкать народ, а не создавать активную социокультурную атмосферу, которая имеет, как минимум, одно очень простое следствие – новые рабочие места. Эти люди стремятся удовлетворять запросы публики, но не формировать их, а это не имеет ничего общего со свободой. И это гораздо хуже, чем ситуация, имевшая место быть при социализме. Тогда у руля культуры могла стоять ткачиха, но она была абсолютно последовательна, проста и понятна, как монета в восемь копеек. Она внушала веру, что ей видно будущее того, что она делает. Теперь же сплошь и рядом мы видим начитанных циников, верящих только в то, что в случае заварушки им хватит места в последнем дирижабле до Константинополя.
Всё безнадёжно? Нет, хуже. Всё уже было и скоро будет по-новой. Уже идут разговоры о формате маргинального клуба "Форпост" и зреет оппозиция оппозиции в клубе "2-й этаж". Кто-то из них первый попадёт на радио.
Орден Святой Кормушки
Кажется, что мы прожили за последние пять, а тем более десять лет, целую жизнь, эпоху. Вряд ли это так, вряд ли с этим согласятся те, кто будет думать о нашем времени, скажем, через пятьдесят лет. Так что стилистические различия, отсутствие прогресса и борьба форматов могут оказаться с позиции истории продуктом обычной аберрации времени.
Большинство "народных" радиостанций ориентируются на среду, но "прогрессивные" кроме этого ориентированы на желание перемен – субстанцию нежную и неуловимую. Это противоречит самой идее формата, и, собственно, создаёт причину для разговоров. Как и всегда, гибель начинается внутри. Безденежность или импотенция – что мешает конкурентам не то что шагать в ногу, а даже просто существовать? У нас страна монополий во всём – от радиоформата до железнодорожного транспорта. Являются ли подковёрный концлагерь и тотальный контроль единственным вариантом для России – бог знает.
Форматизация воспринимается обществом на уровне подкорки. Как говорил по дороге в Швейцарию старый генерал Штирлицу: "Чем больше у нас демократии, тем больше мы хотим СС". Мы живём в цивилизации форматов – школа, армия, выборы, прополка сорняков, зачистки населённых пунктов и правила сервировки – примеры очевидны. Очевидна и проблема – многие из нас торчат, в смысле виднеются. И, более того, нагло уверены, что в этом и заключён прогресс. То есть так и просятся под косилку форматирования. Формат – это просто упорядочивание реальности, борьба с энтропией, одна из функций общего разума и не более того. По крайней мере, одна из его сторон. И, значит, борьба с форматом, даже если это борьба не на жизнь, а на смерть – это нанайская борьба великой Сциллы пропорциональности с великой Харибдой всеобщего дележа поровну. Эта битва химер, наверное, неплохо смотрится из ментального космоса.
Человеку свойственно оправдывать своё существование и трудности, банально закрывая глаза на брёвна, застрявшие в собственных органах чувств. Человек мыслит аналогиями, выстраивая в мозгу грядки одинаковых слоников. Под человеком тут понимается, конечно же, не Лев Толстой и не Герберт Маркузе. А то самый – маленький и серый. Потому страна и заслуживает тот формат, который она выбирает.
Формат был всегда и будет всегда. Плох ли он сам по себе или плохо его узкое понимание? Плох. Никогда ещё большинство не смогло ничего объяснить меньшинству. Изнасиловать – пожалуйста. Так, например, большевики считали форматным гнилое пиво в зассаных стояках, до сих пор вспоминаемых поколением, родившимся до фестиваля молодёжи и студентов, со слезою на глазах. А вот маленькие летние кафешки со столиками на улице были неформатом. Поэтому в той своей ипостаси эти картонные большевики и оказались на задворках истории. То ли дело их нынешняя реинкарнация, начавшая с раздачи суверенитетов, то есть с уничтожения формата для своих. Пиво и кофе – важней источников, составных частей и революционных ситуаций.
Значит, формат – королевство лохов? Скорее формат – это способ личностного самоопределения лоха. Лоху страшно. Внутри у него – ужас и мрак. Внешние рамки и границы, флажки и правила уличного движения существуют только как внешнее же оформление этого ужаса. Нормальный человек теоретически должен из соображений оптимальности и естественности сам вывести все социальные правила – от конституции до застольного этикета. В реальности же коммунизм потому и не достижим, что он, в первую очередь, предполагает отсутствие дураков. Даже не вспоминая лица наших коммунистов, становится ясно, что это уже совсем фантастика. Лохи – это естественное большинство. И главное, что не хотят признать наши "форматные" деятели, это то, что, говоря о прогрессе, они опускают даже нормальных людей до состояния участия в лохотроне.
Необходимо понять, что андеграунд теперь глубже, чем мы привыкли. Его кухонная разновидность умерла. Андеграунд теперь или очень внутренний или чистый, как слеза соломенного енота. Люди поделились. Одни готовы на многое ради денег, но используют любую трещину, любую возможность в стране диких спонсоров, чтобы полудиверсионно сеять разумное или хотя бы доброе, другие справедливо считают, что сухость собственной задницы единственно главней, и потому сосредоточенно гребут под себя. Попавшие в Орден Святой Кормушки – молчат. Все. А когда все, то это уже не заговор СМИ, а духовная общность, что-то типа КПСС – то, что называется тенденция.
Существует чёткое впечатление, что эти люди, как только изменится конъюнктура, быстро побегут с радио-корабля торговать чем-нибудь ещё, что им просто не приходят в голову замшелые термины "ответственность" и "призвание". Что верхом их политэкономических знаний является курс доллара. Но как-то очень уж легко они купились. Почему эти быстроглазые ребята думают, что у них нет поколения? Может быть, они просто не узнают себя в зеркале, может быть, они боятся своего отражения, своего внутреннего андеграунда? У них всё ещё будет. Когда станет ясно, что позади осталось больше… Такая рефлексия. И если при этом они сохранят эту же уверенную ясность во взорах, то останется только порадоваться новой победе генетики над совестью.
Радиоформатный рокапопс – просто попс. Его движение ошибочно принято за прогресс. Бедные и злые животные купились на пластикового двойника, которого провезли мимо них в тележке. "О! Какая быстрая самочка", – сказали они и побежали следом. Но, найдя в итоге кусок пластмассы, стали обвинять все телеги вокруг.
Если появится альтернативное радио, то будет ли оно нужно хоть кому-нибудь? У нас некому делать такое радио, некому дать на него деньги и, я боюсь, что некому его слушать. Уши уже воспитаны годами попсы. Так что выбор невелик: партизанская борьба, культурный антитеррор или недеяние – вдумчивая починка собственного примуса. Конечно, если считать музыку орудием прогресса, разума и всё такое, если предположить, что прогресс всё-таки существует, то все они бяки и монстры. Но если представить себе её как то самое пятно на месте текста, которому посвящены ментальные движения, временно как бы принявшие вид журнала "КонтрКультУр"а", то реальность встаёт совсем в другую позу. Петкун прав: всё вокруг, как и музыка – говно и отстой. Жизнь – бульварный роман. Незабываемый вечер гарантирован. Завтра – не существует. Но эту мысль я обойду на цыпочках и стороной.
Журнал "КонтрКультУр"а" №5(13)2002. ©КонтрКультУра
|
|
|
|
|
|
|
|
Гуру | Хабаровск | Дата:
19.01.2004
Хуесососв среди радийных боссов и боссиков - с избытком. Помню, после моего прямого эфира с Серегой Василевичем, когда прозвучала вещь "Дыра" ( с припевом "Прости меня, Хабаровск, мы в жопе все давно...") меня вызвал на ковер тогдашний программный директор РАДИО 101,8 FM, которого предварительно "выебал" за этот эфир кто-то из руководства ДВТРК.
- Что вы себя позволяете? - извивался червяк в кресле. - Здесь вам не частная лавочка, а государственная радио! Если вам не нравится наш город,уезжайте! Короче, ваша авторская программа с эфира снимается...
А вы говорите ФОРМАТ.
УЕБИЩНОСТЬ - более точное слово...
|
|
Лена Зайцева | Владивосток | Дата:
19.01.2004
Если появится альтернативное радио, - самое печальное не то, что его некому будет слушать. А то, что на нём некому будет играть.
Какое-то ощущение замкнутого круга.
- У нас ничего нет, потому что нас не пускают!
- Вас пускают. Допустим.
- Ааа... у нас ничё нет...
Вопрос "почему" никуда не исчез. Как бы это с ним разобраться?
... Но статья хорошая. Очень.
|
|
Cаныч | Ха | Дата:
17.01.2004
Далеко ходить не надо. Программный директор радиостанции "New Wave" (Владивосток) заявил, что его миссия - ставить в эфир "актуальную"* музыку.
Ноу комментс.
Жедающие поработать флюгером - присоединяйтесь.
==========
* - кавычки мои.
|
|
basil | nu | Дата:
16.01.2004
забавно сравнение формата с Макдональдсом
почему-то все забыли, что рестораны Макдональдс в США появились в результате программы трудоустройства для олигофренов
так что сравнение достойное и формат и Макдональдс форма трудоустройства для дебилов
|
|
| Страница: < назад 1 2 (2 из 2) |
|
|
