|
|
|
 |
 |
|
| Музыкальных проектов |
3605 |
|
| Музыкантов |
10435 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Сантехник для сантехников | Хабарвоск | Дата:
30.05.2003
Пару слво об аналоговом звуке.
Недавно в руки мне попал настоящий аналоговый синт 1981 года выпуска Yamaha SC-10. В свое время его активно использовали при записи Depeche Mode, Astral Projection и Propellerheads. Мне дал его "поносить" на время мой старый приятель. Я с большим энтузиазмом приступил к освоению аппарата, в надежде использовать настоящий аналоговый звук в своем творчестве, а заодно раз и на всегда расставить точки над "ы", ответив на вопрос, что круче: настоящий аналоговый звук железных синтюков или звук их виртуальных компьютерных клонов. Для сравнения я использовал виртуальные синтезаторы ES1, ES2, ESM, а также сэмплерные библиотеки Virtual Analog сэмплера EXS 24, встроенные в хай-эндовский софтовый секвенсор Emagic Logic Audio Platinum V5.5.
Главным коньком аналоговых синтезаторов во все времена считались жирные и сочные фильтры, резонанс которых, выкрученный до конца, переходит в мягкий свист, а не в цифровой скрежет и вой. Фильтры Ямахи также порадовали своей сочностью. Однако, при детальном сравнении с фильтрами ES2 и EXS24, отличия на слух оказались едва заметны и, я бы сказал, минимальны. И любой звук, издаваемый Ямахой, за очень короткое время можно сэмулировать на лоджиковских синтах.
Больше всего в Ямахе раздражает отсутствие MIDI, или, другими словами, невозможность синхрноизировать ее с секвенсором и другими аппаратами. На практике это означает, что любую синтезаторную линию необходимо играть в реальном времени "кривыми ручонками". А если во время игры еще и крутить ручки фильтра, то сыграть все это дело ровно и без ошибок представляется нереальным. Конечно, можно купить какой-нибудь MIDI конвертор, позволяющий синхронизировать старые синты по MIDI, например, Kenton Pro solo. Но покупка такого дивайса потянет еще баксов на 200-250 (при современной цене Ямахи 250 баксов). При этом все синты, встроенные в Logic, уже изначально синхронизированы. Более того, любой их параметр (а их несколько десятков), можно синхронизировать с темпом композиции с точностью до сэмпла.
Еще одна беда аналоговых синтезаторов – нестабильный, плавающий строй. И действительно, в процессе работы с Ямахой мне приходилось подстраивать ее по камертону буквально через каждые пол часа.
Ну и самый большой геморрой – практически невозможно повторить на Ямахе тот или иной звук дважды, т.к. малейший поворот любой ручки в корне меняет звук. Видимо не даром современные Moog"и идут уже с цифровым управлением, т.е. любой звук можно сохранить в памяти ,и потом в любой момент его вызвать.
Выводы, за три часа работы с Ямахой я с огромным трудом смог записать басовый луп длиною два такта, который, к тому же, оказался на четверть тона ниже остальных инструментов, записываемых позже. В результате его вообще пришлось удалить. Для сравнения, на Лоджике я бы успел за это время "наваять" в десять раз больше. В результате, во избежание дальнейшего геморроя, я поставил Ямаху к стеночке и, облегченно вздохнув, пересел за любимый Лоджик.
Ну и как показывает практика последних лет, виртуальные клоны аналоговых синтезаторов год от года звучат все лучше и лучше. Среди примеров Arturia Moog Modular V – эмулятор знаменитого Moog (кстати, сам Роберт Муг подписался под этой программой, указав на высочайшее качество звука), Gmedia Oddity – эмулятор ARP Odissey и многие другие.
Конечно, с удовольствием поиграл бы на современных аналоговых монстрах типа Alesis Andromeda, Moog Voyager, Jomox или швейцарских Technosaurus, которые уже лишены вышеперечисленных "косяков", но где взять 3000-5000 баксов? Это я к тому, что даже современный аналог, не говоря о старых раритетах, стоит на порядок выше "цифры" (для сравнения, самые навороченные цифровые воркстейшены от Roland, Korg и Yamaha можно взять за пару штук уев) и остается удовольствием для избранных с толстым кошельком.
в
новом окне |
|
|
|
|
|
|
