|
|
|
 |
 |
|
| Музыкальных проектов |
3605 |
|
| Музыкантов |
10435 |
|
|
|
|
|
|
|
Обсуждение статей
Страница: (1 из 0) |
|
|
Фрейд | Верхоянск
| Дата: 21.11.2003
Игра "Узнай себя". (продолжение следует)
"В Целом же следует отметить, что рок-музыка в гораздо большей степени, предшествующая ей эстрада Запада, контролируется музыкальными монополиями. Как единодушно признают все западноевропейские исследователи рока, сегодня без субсидий фонографических концернов не может обойтись ни одна рок-звезда. Контроль со стороны музыкальных концернов осуществляется двояко: с одной стороны – путем создания различных музыкальных и социальных имиджей, регулирующих слушательский спрос и саму манеру исполнения, стиль жизни музыканта и наиболее четко демонстрирующихся в так называемых хит-парадах, с другой же стороны – это прямая покупка звезд с помощью субсидий, предоставления залов, стадионов, студий и т.п. Известный западногерманский исследователь Кайзер в своей книге "Рок-время: звезды, торговля и история новой поп-музыки" прямо пишет, что "рок-оркестр нуждается в деньгах". Господство монополистического капитала над рок-музыкой наиболее четко выражается в исполнительской практике рок-музыкантов. Сегодня невозможно представить ни одну рок-группу без десятков и сотен тонн аппаратуры, стоящей многих и многих миллионов. Нагромождение аппаратуры, на нехватку которой так сильно жалуются наши доморощенные рок-звезды, стало своего рода "социальным престижем" рок-групп. Ведь, чем больше аппаратуры, тем дороже шоу, тем сильнее концерн, стоящий за рок-группой, тем богаче сами участники ее. Как метко подметила Т. В. Чередниченко: "Громкость рок-музыки – это символ безраздельного господства фонографического капитала, прибравшего к рукам сам момент рождения звука". За нагромождением рекламы, звуко- и световоспроизводящей аппаратуры, театральностью постановок, дороговизной шоу четко прослеживается тот факт, что музыканты превратились в придаток к индустрии развлечений.
В роке дошло до того, что уже не столько звучание "звезды", не только образ имидж фабрикуется монополиями, но фабрикуется и сама звезда. Здесь можно вспомнить Элвиса Пресли, Майкла Джексона, целый легион звезд рангом пониже. Как правило, за каждой сфабрикованной звездой, стоит та, или иная корпорация. Так, Элвиса Пресли "делал" концерн "ЭР-СИ-ЭЙ" . Техника фабрикации звезд сегодня доведена до совершенства. Изготовляется все: лицо, цвет кожи, прическа, улыбка, голос. Сегодня мало кто знает, как, например, фабриковали "звезду № 1" современной американской поп-сцены Майкла Джексона. "Запуская в серию" Джексона, шоу-бизнес, вкупе со специальными службами провел всеамериканскую анкету среди женщин, выяснив, какой тип мужчин больше всего американской женщине нравится. Получился коричневокожий мулат с тонкими чертами лица и женоподобной наружностью. Подобного мулата не нашли. Нашли солиста рок-группы "Джексон файв" - негра Джексона. Его накачали гормонами, изменив таким образом цвет кожи, сделали пластическую операцию, подобрали прическу. Ему выдумали "очаровательные" привычки звезды, для него были изобретены "оригинальные" капризы, например, спать в барокамере. И этот муляж, мало что общего имеющий с живым человеком, посредством рекламы был сделан кумиром американской молодежи! Даже самые богатые и знаменитые рок-звезды покупаются и продаются, как фабрики, мыло или стиральный порошок. Так, в 1982 году концерн "Пепси-Кола" купил оптом за 12,7 миллиона долларов Майкла Джексона, Лайонела Ритчи и ансамбль "Роллинг Стоунз". Рассуждая о "Протестующих звездах", наши журналисты сплошь и рядом уходят от вопроса: за что буржуазное общество платит такие деньги "протестующим" звездам?
В поисках ответа обратимся к основной тематике песен рок-исполнителей.
Эта тематика обусловлена прежде всего теми социальными корнями , которые вдохнули душу в рок-музыку, а именно контркультурой. Все ее основные идеи – культ безумия, проповедь хиппизма, терроризма, потребительства, наркомании, уголовщины, секса – нашли свое отражение в рок-музыке, прикрытое сладкими сказочками о "всеобщей любви", "революции" и т. п. Это стратегическое направление в рок-музыке сохраняется и по сей день."
в
новом окне |
|
|
|
